本劇改編自作者橫山光輝同名漫畫，故事講述當織田信長的天下統一大業近在眼前時，琵琶湖畔以南蔓延著一個名為《金目教》的詭異宗教。據說不信此教者會遭受可怕的詛咒——。為暗中調查《金目教》的真相，信長決定委托《假面忍者》出馬……一名以忍者身份隱于暗處的青年（佐藤大樹），最終化身為“假面忍者·赤影”。
1.諾蘭的電影，已經成了他個人風格的游樂場，整部電影的唯一目的—展示他的那點個人風格。 諾蘭整部片都用了他那個多故事線穿插敘事的風格，就是把時間線打亂，場景打亂，互相穿插在一起。這樣的做法并沒有什么問題，有時還能帶來奇效，但諾蘭似乎只是為了展現他那個風格，其他并...
2.首發個人公眾號：俠影映畫 微信微博同名 ——淺談《霸王別姬》 作者：二十八畫書生 《霸王別姬》是中國大陸電影中扛鼎之作。電影以國粹京劇藝術為載體，通過講述京劇藝藝人學藝的成長故事，將故事發展脈絡貫穿中國近代史，可謂是史詩巨制。從一九九三年到現在，該片也是中國唯...
3.這部作品把沖突拍成一種長期消耗，而不是熱鬧對抗。人物之間沒有頻繁爭吵，卻有越來越多的錯位：需求對不上，情緒接不住，期待落空后也不再追問。前段的平靜像在維持表面秩序，中段開始出現關系偏移，觀眾能感到距離在一點點拉開，后段情緒才落到更清晰的落點。它不追求爽快的答案，而是讓人物在現實限制下不斷調整自我位置。看完之后會覺得它不喧嘩，卻很有分量，余韻來自那份無法輕易修補的真實。
4.之前影院上映的時候本來打算和我當時的男朋友去看這部電影的，票都買好了，后來因為吵架就沒去了。 分手之后，前兩天看了這部電影，結果看到最后他們在第一次見面的餐廳的道別時，哭得稀里嘩啦。 尤其是和旁邊兩個年輕男女的對比，仿佛一段故事的開頭和結尾在一個空間下撞在了...
5.既非“悲”，也非“慘”，而是以審美的方式關照生活。 這是日本電影帶給我們的啟示。 《無人知曉》不可謂不“悲”，但孩子在無所依靠的孤苦中頑強生活。 《小偷家族》不可謂不“慘”：底層、棄子、遺孤、貧困……但人仍然有尊嚴地活著。 日本電影將日常生活轉變為審美的藝術，...