網(wǎng)友熱評(píng)

1.重新檢視童年經(jīng)典已經(jīng)變成了完成“成長(zhǎng)”的必備行為。像“音樂之聲”放在不同的時(shí)代語(yǔ)境下就可以得出“進(jìn)步”與“保守”兩種完全相反的結(jié)論。 在如今回頭看“音樂之聲”，會(huì)覺得里面的性別角色、家庭架構(gòu)、對(duì)男女關(guān)系的描摹都顯得有些過時(shí)。比如里面講女生需要男性的引導(dǎo)、女性...

2.以現(xiàn)實(shí)事件為靈感，探討道德、法律與人性的復(fù)雜關(guān)系。情緒遞進(jìn)自然，既有現(xiàn)實(shí)壓力，也保留溫情瞬間。人物塑造真實(shí)立體，故事具備較強(qiáng)社會(huì)共鳴，現(xiàn)實(shí)意義突出。

3.整部電影中，菊次郎總是透露出一種無(wú)賴但又天真可愛的感覺，的確，每個(gè)人都有天真爛漫的一面，不在乎他經(jīng)歷了多少苦難，也不在乎他到底多大了，總會(huì)保持著一種天真爛漫的一面，但是這一面往往只有某一些人能看見，這一面其實(shí)都隱藏的很深的，在陌生人面前基本都不會(huì)流露出的。...

4.（一）無(wú)回憶的回憶 《花樣年華》的結(jié)尾，梁朝偉飾演的周慕云來(lái)到吳哥窟，正如人們所說(shuō)，如果有什么不想為人所知的秘密。就對(duì)著樹洞說(shuō)出來(lái)，然后將其封存進(jìn)去，隨后一系列空鏡頭展現(xiàn)吳哥窟的建筑空間，在佛教含義上，萬(wàn)物本來(lái)無(wú)去無(wú)來(lái)，因此這段關(guān)系不會(huì)消逝；與此同時(shí)，柬埔寨...

5.不是所有人都能夠在誤入迷蹤時(shí)得遇白龍 也不是所有的長(zhǎng)輩都能一如鍋爐爺爺在夜里給你蓋好棉被、還有嘴硬心軟的玲、離開湯屋就回歸善良的無(wú)臉人…很多變化都是不可逆的。而每個(gè)人的成長(zhǎng)，都像艱辛走過黑暗通道，伸手不見五指，跌跌撞撞，哭與笑，只有自己聽到，苦與樂，只有自己...