網友熱評

1.被“他者”審視 聯想起同樣上映于今年的電影《奧本海默》，印象深刻的同樣是戰后奧本海默被施特勞斯授意組成的調查團進行內部審訊的場景。法庭/類法庭這樣的場所，本身便具備著強戲劇性、多內容量的可能。 一方面它成為多重時空的交織點。在調查的過程中，既往的一切都會因媒介...

2.前段時間網絡電影版《倩女幽魂》上線，采訪了編劇阮繼志，提到了87版《倩女幽魂》的緣起和創作思路，當時稿件容量有限，沒有完全體現，放在豆瓣存檔一下。 《倩女幽魂》編劇阮繼志 20200503 很久之前我就認識了徐克，那個時候他拍著一部電影叫《刀馬旦》。那么《刀馬旦》原來的...

3.影片的表達更像一種克制的剖面，它不替觀眾下判斷，也不把人物寫成極端化符號，而是讓他們在不同情境里逐漸顯露復雜性。前段通過生活細節建立關系結構，讓觀眾看清他們如何靠近；中段裂縫出現時，矛盾并不喧鬧，卻足夠真實，像生活里那種“沒有吵架但越來越遠”的疏離；后段情緒落點更清晰，卻依舊保持分寸感。它不靠煽情取勝，而是靠理解產生重量。看完之后會發現，很多觸動都藏在停頓和回避里，越回想越清晰。

4.作品將武術精神與家國情懷結合，劇情圍繞傳承與對抗展開。通過拳法對決推動故事發展，解析中可見人物信念的逐步確立。動作場面服務于敘事，使影片兼具觀賞性與精神內核。

5.趕熱乎勁去看了《雄獅少年》，看完深感無語，這么一部細節精良劇情完整的優質國漫，竟然會被滿屏的抵制搞得黑紅參半，我要是主創，估計得被當代網民莫名其妙的嚴格氣到心梗。 國漫崛起喊了多少年，關于一些現象級爆款的出現就爭議了多少年。 《大魚海棠》時隔十二年驚艷上場，...