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1.既非“悲”，也非“慘”，而是以審美的方式關(guān)照生活。 這是日本電影帶給我們的啟示。 《無人知曉》不可謂不“悲”，但孩子在無所依靠的孤苦中頑強(qiáng)生活。 《小偷家族》不可謂不“慘”：底層、棄子、遺孤、貧困……但人仍然有尊嚴(yán)地活著。 日本電影將日常生活轉(zhuǎn)變?yōu)閷徝赖乃囆g(shù)，...

2.影片的表達(dá)更像一種克制的剖面，它不替觀眾下判斷，也不把人物寫成極端化符號，而是讓他們在不同情境里逐漸顯露復(fù)雜性。前段通過生活細(xì)節(jié)建立關(guān)系結(jié)構(gòu)，讓觀眾看清他們?nèi)绾慰拷恢卸瘟芽p出現(xiàn)時(shí)，矛盾并不喧鬧，卻足夠真實(shí)，像生活里那種“沒有吵架但越來越遠(yuǎn)”的疏離；后段情緒落點(diǎn)更清晰，卻依舊保持分寸感。它不靠煽情取勝，而是靠理解產(chǎn)生重量。看完之后會發(fā)現(xiàn)，很多觸動(dòng)都藏在停頓和回避里，越回想越清晰。

3.《敢問路在何方：縱橫宇宙》拍攝思路： 把六小齡童、周星馳、張衛(wèi)健、《西游記后傳》的鬼畜三連踢版斗戰(zhàn)勝佛、吳樾、黃渤、甄子丹、郭富城、林更新、萬籟鳴《大鬧天宮》動(dòng)畫電影版孫悟空、央視動(dòng)畫版（“白龍馬蹄朝西”）猴哥、《大圣歸來》大圣這些真人和動(dòng)畫版的孫悟空全都匯...

4.相對于社會的現(xiàn)實(shí)，我更愿意說人性還是美好的。北野武飾演的中年痞子可以為了男孩一個(gè)小小的夢想而奔走，暴走族為了讓他開心而表演各種各樣的節(jié)目。夏日之下人情人性都變的如陽光般透徹。 影片諸多情節(jié)十分搞笑，但整體的氛圍卻是充滿了溫情。所以，用搞笑來形容這部影片，顯的...

5.淚點(diǎn)密集，尬點(diǎn)更多，讓人忍不住想，如果沒有審查的障礙，寫實(shí)能更黑暗，描夢能更絢爛的話，這部電影具有多巨大的潛力。非常喜歡鄉(xiāng)村場景，這是我在快手上向往過的景觀，當(dāng)然是加了夢幻濾鏡的，這部分太出色，對我而言是最大的看點(diǎn)。劇作結(jié)構(gòu)經(jīng)得住推敲，但節(jié)奏不算好，命中之...