網(wǎng)友熱評(píng)

1.我最?lèi)?ài)的電影是《教父》。在這一點(diǎn)上，我可以同許多男人達(dá)成共識(shí)。馬龍的表演實(shí)在令人心折。在少年時(shí)代，我深深著迷，甚至模仿他那含混不清的說(shuō)話(huà)方式，卻并不成功。一個(gè)平凡的小人物，喊破了嗓子也找不到認(rèn)真的聽(tīng)眾，那個(gè)口齒不清的教父，卻沒(méi)人敢忽略他說(shuō)出的每一個(gè)字。他總...

2.影片把情緒處理得很“內(nèi)收”，不靠臺(tái)詞解釋?zhuān)膊豢繘_突吵鬧，而是讓觀(guān)眾從人物的反應(yīng)、停頓與回避里讀出變化。前段看似平穩(wěn)，其實(shí)每一次微小的妥協(xié)都在改寫(xiě)關(guān)系的距離；中段開(kāi)始，觀(guān)眾能感到那種說(shuō)不出口的壓迫在加深；后段情緒落點(diǎn)更清晰，卻沒(méi)有強(qiáng)行煽情的痕跡。人物的選擇并不完美，但帶著現(xiàn)實(shí)代價(jià)，因此更接近生活。看完之后會(huì)有一種“不是被打動(dòng)，而是被看見(jiàn)”的感覺(jué)，余韻沉而不散。

3.它把權(quán)謀寫(xiě)得像一場(chǎng)沒(méi)有硝煙的圍獵，所有人都笑得很得體，話(huà)說(shuō)得很漂亮，但每一句都像在試探對(duì)方的底線(xiàn)。你以為是談情說(shuō)愛(ài)，其實(shí)是交換籌碼；你以為是合作共贏(yíng)，下一秒就可能翻臉清算。作品最抓人的地方是它不把角色寫(xiě)成臉譜化的壞人，每個(gè)人都有自己的理由和軟肋，局勢(shì)變化也不是為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，而是利益推動(dòng)下的必然結(jié)果，越看越緊張。

4.美學(xué)表達(dá)像“干凈的留白里藏刀”，畫(huà)面不喧嘩，情緒不外放，卻總能在空鏡與停頓里把氛圍壓到極致。它不把意義講死，而是把空間留給觀(guān)眾自己去讀：你看到的是風(fēng)景，背后卻是人物的孤獨(dú)與掙扎。越是簡(jiǎn)潔，越容易讓情緒發(fā)酵，屬于那種看完會(huì)在腦子里停留很久的質(zhì)感。

5.《殺人回憶》是一部典型的商業(yè)電影,影片講述的是一個(gè)根據(jù)真實(shí)案件改編而來(lái)的故事，而這個(gè)案件是發(fā)生在80年代的韓國(guó)的一起懸案， 而這個(gè)時(shí)期的韓國(guó)也處于一個(gè)因?yàn)槊癖妼?duì)于政府不信任而導(dǎo)致的時(shí)局混亂的歷史時(shí)期。所以影片中充滿(mǎn)了對(duì)于當(dāng)時(shí)政治狀況的批判. 影片中反思自省...