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1.作者：Ben Thompson (Sight & Sound) 譯者：csh 譯文首發(fā)于《虹膜》 1989年，理查德·林克萊特在費(fèi)城的一家玩具店遇到了一個(gè)女人。他們一同走遍了這座城市，進(jìn)行了深入的交談，直至深夜。對(duì)于林克萊特來(lái)說(shuō)，唯一讓他無(wú)法徹底沉浸在這種偶遇中的想法，是他覺(jué)得「或許可以將它拍...

2.“我聽(tīng)過(guò)這樣的說(shuō)法，我們每個(gè)人的人生劇本都是在看過(guò)之后自己選的，只不過(guò)從出生那一刻起，我們就把劇本的內(nèi)容給忘了。” 愛(ài)情、疾病、死亡、生命、春節(jié)檔，這些關(guān)鍵詞加在一起就是韓延執(zhí)導(dǎo)的“生命三部曲”最終章《我們一起搖太陽(yáng)》，比起合家歡樂(lè)，搞笑喜劇，這部電影在春節(jié)...

3.以四季更替作為敘事節(jié)奏，影片情緒安靜而治愈。通過(guò)食物與勞動(dòng)描繪生活循環(huán)，使逃離與回歸成為自我修復(fù)的過(guò)程。敘事幾乎沒(méi)有沖突，卻在細(xì)節(jié)中呈現(xiàn)人與自然、記憶與選擇之間的和解。

4.影片的表達(dá)更像一種克制的剖面，它不替觀(guān)眾下判斷，也不把人物寫(xiě)成極端化符號(hào)，而是讓他們?cè)诓煌榫忱镏饾u顯露復(fù)雜性。前段通過(guò)生活細(xì)節(jié)建立關(guān)系結(jié)構(gòu)，讓觀(guān)眾看清他們?nèi)绾慰拷恢卸瘟芽p出現(xiàn)時(shí)，矛盾并不喧鬧，卻足夠真實(shí)，像生活里那種“沒(méi)有吵架但越來(lái)越遠(yuǎn)”的疏離；后段情緒落點(diǎn)更清晰，卻依舊保持分寸感。它不靠煽情取勝，而是靠理解產(chǎn)生重量。看完之后會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多觸動(dòng)都藏在停頓和回避里，越回想越清晰。

5.主人公Walter見(jiàn)到攝影師Shawn的那一段，Shawn在喜馬拉雅山上某個(gè)地方等著拍雪豹。當(dāng)雪豹真正出現(xiàn)時(shí)，Shawn卻沒(méi)有拍攝，只是看著，Walter問(wèn)，你為什么不拍。Shawn說(shuō)，有的時(shí)候我是不拍的，那些我個(gè)人很喜歡的時(shí)刻，我不想被照相機(jī)分心，我只想在那里，在這里，這一刻，浸入到里...