網(wǎng)友熱評(píng)

1.諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主墨西哥作家帕斯在 《孤獨(dú)的迷宮》寫(xiě)到： 對(duì)于紐約、巴黎或是倫敦人來(lái)說(shuō)，死亡是他們絕不會(huì)提起的，因?yàn)檫@個(gè)詞會(huì)灼傷他們的嘴唇。然而墨西哥人，恰恰相反，他們接近死亡，調(diào)侃死亡、愛(ài)撫死亡、與死亡同寢、慶祝死亡，死亡是墨西哥人最鐘愛(ài)的玩具之一，是墨西哥...

2.作品通過(guò)環(huán)境變化與情節(jié)發(fā)展映射人物心理狀態(tài)，使主題表達(dá)更為含蓄。畫(huà)面風(fēng)格與敘事節(jié)奏保持一致，增強(qiáng)整體沉浸體驗(yàn)。即便劇情推進(jìn)較為平緩，也能在細(xì)節(jié)中不斷釋放情緒力量，后勁明顯。

3.《紅辣椒》又稱(chēng)《盜夢(mèng)偵探》，是今敏先生于2006年的動(dòng)畫(huà)電影作品。 曾經(jīng)有一些電影評(píng)論者認(rèn)為諾蘭2010年的《盜夢(mèng)空間》抄襲此故事，比如認(rèn)為這個(gè)鏡子的鏡頭和盜夢(mèng)空間類(lèi)似，還有電梯打斗那段借鑒了紅辣椒的鏡頭，但我看不是這樣。 鏡頭形似，但作用完全不同。因?yàn)闉榱吮憩F(xiàn)夢(mèng)境...

4.諾蘭的電影，已經(jīng)成了他個(gè)人風(fēng)格的游樂(lè)場(chǎng)，整部電影的唯一目的—展示他的那點(diǎn)個(gè)人風(fēng)格。 諾蘭整部片都用了他那個(gè)多故事線(xiàn)穿插敘事的風(fēng)格，就是把時(shí)間線(xiàn)打亂，場(chǎng)景打亂，互相穿插在一起。這樣的做法并沒(méi)有什么問(wèn)題，有時(shí)還能帶來(lái)奇效，但諾蘭似乎只是為了展現(xiàn)他那個(gè)風(fēng)格，其他并...

5.： 我很喜歡一首歌叫《音樂(lè)盒》。要不是那天我向你介紹這首歌，我都不知道原來(lái)你也很喜歡她，雖然你還沒(méi)有知道那么多的她。 你說(shuō)你有一天很難過(guò)的從外地回家，可是在路上的時(shí)候卻看了一部很好笑的電影，你只知道電影的女主角叫楊千嬅，但沒(méi)聽(tīng)過(guò)她的歌，不知道她的人和她的事。 ...